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                潤物無聲動人心弦,中國故事就該這么講

                時間:2020/10/8 19:28:30  作者:未知  來源:網絡轉載  查看:250  評論:0

                國際在線消息:10月2日晚,由中央廣播電視總臺綜合頻道聯合央視創造傳媒、中國國家話劇院共同推出的大型文化節目《故事里的中國》第二季正式回歸。首期節目《扶貧路上》通過生動講述駐村第一書記黃文秀的感人事跡,站在2020脫貧攻堅決勝之年的關鍵節點,致敬為這一壯麗的人類事業付出熱血、青春甚至是生命的廣大基層奮斗者。

                  沒有說教、不喊口號,黃文秀的形象卻化作一只美麗的蝴蝶,從莊重的戲劇舞臺,從平實的訪談講述,從同事、村民、親人、同學和朋友們展示的她生前的視頻和日記中,翩然飛到觀眾的內心,煽起了一場關于家國情懷的心靈風暴。

                  文藝是講述中國故事的重要手段,今天,我們可以自豪地說,中國的影視創作者已然精準拿捏住了“春風化雨,潤物無聲”的精髓,遒勁書寫著彰顯中國氣派的時代大片。

                  在評價《故事里的中國》第二季第一期時,中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥表示:“節目蹚出了一條創新之路,不僅是對電視綜藝,對整個中國文藝的發展都具有普遍的借鑒意義!

                  創新為魂,講述“動人心弦”的中國故事

                  2020年對于中國的文藝工作者來說,是時不我待的一年,是必須拿出只爭朝夕的精氣神兒勇攀高峰的一年。因為在脫貧、戰疫、攻堅決勝全面小康的大事之年,時代的火熱值得大寫特寫;身處國際形勢風云變幻的多事之秋,我們在眾聲喧嘩中也迫切需要“一錘定音”的嘹亮號角,鼓舞我們凝心聚氣,繼續奮勇向前。

                  去年的第一季《故事里的中國》,誕生于慶祝新中國成立70周年的大背景下。節目“讓經典照進現實”,擦亮了《永不消逝的電波》《智取威虎山》《橫空出世》《烈火中永生》《白毛女》《平凡的世界》《焦裕祿》等經典影視作品背后不容忘卻的歷史記憶。

                潤物無聲動人心弦,中國故事就該這么講

                  如果說第一季側重于回望歷史、銘記不朽,今年的第二季則在繼續致敬經典的同時,開辟了新的敘事場域——節目懷著為時代畫像、立傳、明德的創新魄力,勇于回答時代課題,努力描繪屬于當下這個時代的精神圖譜。

                  新一季第一期《扶貧路上》講述的殉職在扶貧一線的廣西百色樂業縣百坭村原第一書記黃文秀,濃縮了扶貧攻堅這場恢弘戰役的奮斗與榮光。和本季節目接下來即將講述的戰疫故事一樣,扶貧故事也是發生在“今天”的歷史!豆适吕锏闹袊穼⑦@些冒著熱氣的中國故事作為創作的源泉,首先從時間上來說就體現了“動人心弦”,它用一種緊跟現實、追隨時代的跑步創作,彰顯出類似于“報告文學”的新聞時效意識。

                  中國文藝評論家協會副主席張德祥表示:“新聞結束的地方,就是藝術開始的地方。新聞展示的是‘怎么樣’,而藝術要挖掘的是‘為什么’,也就是表達清楚人物的行為動機和邏輯關系。在看了《扶貧路上》以后,我對黃文秀的認識遠遠要深于新聞報道里的她,因為新聞是理性的講述,藝術是情感的演繹!豆适吕锏闹袊芬詰騽『驮L談相結合的形式聚焦新時代的中國故事,是一種全新的藝術呈現,它以戲劇為主體,并用訪談來進行情感的鋪墊和升華,讓真實和藝術相互輝映,塑造出動人心魄的藝術形象,進而讓真實的中國故事被人銘記,我覺得這檔節目是帶有探索性的和創新性的!

                  中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥將首期節目形容為“新時代的青春之歌”,“在楊沫創作的《青春之歌》中,追求真理的青年女性知識分子林道靜鼓舞了一代又一代的年輕人。通過《扶貧路上》,我們看到了新時代青年女性知識分子的心靈史,也以小見大地見證了精準扶貧的‘中國奇跡’是如何誕生的,這樣的中國故事本身所承載的文化意蘊和精神高度,注定了《故事里的中國》天然具有‘培根鑄魂’的使命和價值!

                  《人民日報》文藝部主任袁新文認為,本季節目緊扣時代焦點和時代脈搏,生動表達了精神的基點、人性的亮點和情感的燃點。它通過黃文秀所致敬的,是犧牲在脫貧攻堅主戰場上的700多位時代英雄,是奮戰在攻堅一線的近300萬扶貧干部;而即將通過鐘南山院士以及年輕的抗疫代表們所致敬的,是4.2萬逆行武漢的白衣天使,是萬眾一心、眾志成城的14億中國人民……本季《故事里的中國》格局更大、立意更高,體現出了身為“劇中人”、當好”劇作者”的創新渴望。

                  化剛為柔,迸發“家國同構”的表達自信

                  從《流浪地球》到《我和我的祖國》,再到今年國慶檔表現出眾的《我和我的家鄉》,激蕩人心的中國故事總是和“家國情懷”有關。近幾年來,這類優秀作品表現日益強勢,背后除了中國觀眾不斷崛起的文化自信,也離不開中國文藝工作者的創作自信。

                  講好中國故事,就得講好中國人物,某種程度上也就是要講好“中國式的英雄主義”。什么是中國式的英雄主義呢?在平凡中寫就不凡,在集體中成就自我,“家國情懷”永遠是中國英雄的底色。

                  這期《扶貧路上》用了相當的篇幅,來講述黃文秀和父親黃忠杰的故事。這樣的故事,關于深入每一個中國人心靈深處的忠孝文化。節目用化剛為柔的細膩手法,帶領我們真切走進黃文秀的成長歷程和精神世界,感受一個平凡女孩的不凡選擇。

                潤物無聲動人心弦,中國故事就該這么講

                  當年,為了讓孩子能有更好的受教育的機會,父親決定搬出深山,他經常對文秀說:“沒有黨的好政策,我們也不能在好的地方”。文秀從小就懂事、上進,一路讀到了北京師范大學的碩士。2015年國慶節,文秀陪父親去看天安門,父女倆的一番交談,為文秀確立了畢業之后的人生選擇,當時父親對她說:“錢是珍貴的,但是價值不高,人的生命價值用得好高于一切,為黨為祖國辦事高于一切!

                  飲水思源的情懷、艱苦奮斗的精神、心懷家國的信念,都是父親帶給黃文秀的。她孝敬父親,在奔忙于扶貧工作的間隙,總是見縫插針驅車數小時,回家看望生病的父親,還到處打聽哪里的土雞更好,買一些給父親補身子。最后,她陪父親過完父親節,犧牲在從家里連夜趕回抗洪前線的路上……

                  一個本來可以留在大城市的女孩,為什么選擇了一條如此艱苦的青春之路,將自己扎根在了最崎嶇、最泥濘、最貧瘠的土地?這期《故事里的中國》準確地找到了黃文秀的人生支點——家庭的培育、父母的影響,為她明確了奮斗的目標和人生的價值。

                  往大一點說,自古從今,“家國一體”的價值觀維系著中華民族的生生不息。先有對家庭的“孝”,再有對國家的“忠”,這樣的情懷,幾乎是每一位“中國式英雄”的共通之處。

                  正如《學習時報》社學習文苑版主編張丹丹所說:“英雄首先是一個普通人,為國家和人民披上了戰衣后就成為了英雄!豆适吕锏闹袊分v述普通人的真實故事,不僅能夠感動中國和世界,還能讓人在現實境遇中看到未來的希望和光芒!

                  勇攀高峰,在“融合求索”中創造經典

                  抬望文藝的星空,那些最為閃亮的星辰,除了銘刻了一個時代的光榮印記,更重要的是用高超的藝術手法,將中國故事講述地有血有肉、有情有義,歷經時光考驗也經典依舊。

                  當下這股“為時而著”的創作風潮,緣起于我們站在了一個不容辜負的時代節點。至于哪些作品能夠成為未來的經典,答案只給交給時間,但也不是毫無規律可循,優秀的作品從來都是蕩氣回腸的精神史詩,對觀眾來說,必須是動人心弦、催人淚下的。

                  在中央廣播電視總臺打造原創精品的品牌戰略下,文化精品甚至是超級爆款持續涌現。在表現形式上融“戲劇+影視+綜藝”于一體的《故事里的中國》,以“讓經典照進現實”的全新視角,構筑起了文化節目的新標桿。新一季節目開始嘗試部分丟掉“經典的拐杖”,用完全原創的方式去打造致敬新時代的經典,形式的突破本身有很大的難度,創作團隊也是戰戰兢兢、如履薄冰,但從首期節目中可以看出,他們下足了硬功夫、用盡了笨辦法,很多細節讓人難忘。

                  《扶貧路上》的戲劇藍本,脫胎自田沁鑫導演歷時一年多時間數次深入廣西百色地區調研、采風創作的同名舞臺劇,節目中展示了多張田沁鑫導演在實地走訪中拍攝的照片,她踩在泥巴路上,和當地農民、干部面對面談心,親眼看到了黃文秀生前工作的地方是多么艱苦,她在接受撒貝寧采訪的時候數次哽咽落淚。而在將作品濃縮搬上舞臺的過程中,節目在現場逼真復原了黃文秀的工作場景和家庭原貌,獲觀眾點贊“完全是電影級的精細”,另外還邀請黃文秀的姐姐和演員鐘楚曦深入交流,更好地幫助演員理解人物的內心,力求“神形兼備”的表演質感。

                  如此用心至誠、用情至深、用功至極的作品,必然是經得起觀眾審視的,所謂“硬功夫”“笨辦法”,其實就是真情實感、真抓實干。

                  在訪談環節,節目邀來黃文秀的同事、家人、朋友,還有采訪過她的記者、她幫扶過的村民……從不同角度為觀眾“拼圖”還原一個鮮活的黃文秀。尤其是最后一個環節“手機里的黃文秀”,每個人分享保存在手機里的黃文秀的視頻、照片,紛紛道出對她的懷念,這一環節引得許多觀眾再次淚奔,仿佛那個愛笑的女孩并沒有離去,她就像戲劇《扶貧路上》所幻化出的藝術形象“蝴蝶”一樣,?吭诹藷o數人的心里。

                  中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為,《故事里的中國》第二季極大提升了中國電視的藝術美學,“節目將劇院時空、電影時空,歷史時空、訪談時空、創研時空這五重時空水乳交融,形成了獨有的‘融合性時空互動藝術’!痹趽P州大學文學院教授、魯迅文學獎獲得者王干看來,“節目充分運用了布萊希特 “推倒四堵墻”的理論,講述新時代的新生活、新人物、新英雄!

                  “先感動自己,再感動觀眾”——在這樣的創作理念指導下,《故事里的中國》開篇雖然沒有經典影像作為依托,但因為深厚且堅實的根基,最終無愧于“催人淚下,動人心弦”八個大字。

                  回歸現實、扎根生活、致敬平凡,是這一輪現實主義優秀作品共同的閃光點,但《故事里的中國》作出了更進一步的藝術創新,它在融合求索中勇攀高峰,這樣的果敢和雄心,值得我們繼續期待后續的精彩。(劉欣)


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